Las bodas de camacho wikipedia

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Hebrides Overture Fingal’s Cave – HQ Classical Music

Nacida el 17 de marzo de 1950, Belinda Boyd se crió en Chicago, donde asistió a escuelas islámicas[2] Sus padres eran miembros de la Nación del Islam[3] y afirma que su bisabuelo paterno era de Karachi, Pakistán[4].

Boyd se casó con Muhammad Ali el 18 de agosto de 1967, a la edad de 17.[1] Afirma que el matrimonio fue concertado por sus padres musulmanes.[5] En una entrevista con NBC 6, Boyd contó que conoció a Ali cuando tenía 10 años en la mezquita de su ciudad. “Me dijo: ‘Escucha, pequeña. Este es mi nombre. Voy a ser famosa. Tienes que guardarlo porque va a valer mucho dinero'”, dijo Boyd, imitando a Ali. “Nunca serás famosa con ese nombre. Y me marché”, dijo Boyd[6].

Tras su matrimonio, ella, al igual que Ali, cambió su nombre por el de Khalilah Ali, aunque sus viejos amigos y familiares la seguían llamando Belinda. Cuando la evasión de Ali de la conscripción le costó su título de boxeo en 1967 (una decisión anulada posteriormente por el Tribunal Supremo), Khalilah le apoyó emocional y económicamente[7] Tuvieron un matrimonio tumultuoso con infidelidades de Ali y ella le acusó de ser un padre ausente. [En 1974, Ali comenzó un romance con su futura esposa Veronica Porche, lo que provocó un enfrentamiento entre Khalilah y Veronica en Manila[5]. En enero de 1977, Khalilah se divorció de Ali[8] Tras su amargo divorcio, dijo: “Lo dejé porque no era lo que decía ser, por su falta de moral y su falta de respeto a la familia. No creo que merezca el nombre de Muhammad Ali, y a partir de ahora le llamaré Cassius Clay”[2].

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Grease (1978) – You’re the One That I Want + escena final (HD)

La novela de Miguel de Cervantes “El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha”, publicada en 1605 y 1615, forma parte de la literatura universal. La escena del héroe y su escudero participando en las bodas de Camacho fue elegida por el poeta Daniel Schiebeler (1741-1771) cuando era un estudiante de 18 años[2][a] para el libreto de un Singspiel, titulado Basilio und Quiteria, que ofreció al compositor Georg Philipp Telemann,[3] unos 60 años mayor que él. Telemann aceptó, pero introdujo cambios sustanciales en el texto[2].

Telemann utiliza las ocasiones de la historia para los efectos humorísticos, incluyendo elementos de la ópera seria, para caracterizar a las personas nobles, así como la música folclórica para los campesinos[4] Sancho Pansa es retratado ingeniosamente, por ejemplo mediante “saltos atléticos” en su recuerdo del episodio anterior. Los coros toman a menudo ideas instrumentales y rítmicas de la música folclórica española[3][5]:

En resumen, estamos ante una obra que debería tener un amplio atractivo por su diversidad musical, su hábil caracterización y sus cautivadoras melodías. En obras como ésta, la tensión entre las ideas establecidas y las nuevas, musicales y dramáticas, está en primer plano, lo que subraya tanto el interés casi incesante de Telemann por la experimentación, como una curiosidad aparentemente siempre juvenil que desmiente su avanzada edad[3].

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Die Hochzeit des Camacho (La boda de Camacho) es un Singspiel en dos actos de Felix Mendelssohn, con un libreto probablemente escrito en gran parte por Friedrich Voigts [de], basado en un episodio del Quijote de Cervantes. La ópera figura como op. 10 de Mendelssohn. Fue escrita entre 1824 y 1825, y se estrenó en el Schauspielhaus de Berlín el 29 de abril de 1827.

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Mendelssohn sólo tenía 15 años cuando empezó a escribir Camacho, pero ya había escrito otros Singspiel para ser representados en el círculo familiar. El primer acto lo terminó en 1824, y comenzó a trabajar en la obertura en febrero de 1825[1]. Según el amigo de Felix, Eduard Devrient, que iba a cantar el papel de Camacho, “el cariño materno anhelaba ser testigo del gran éxito del hijo”[2] La música de Camacho indica que había estudiado cuidadosamente las óperas de Carl Maria von Weber y de Mozart. A pesar de la juventud de Mendelssohn, hay algunos rasgos llamativos, como lo que es en efecto un leitmotiv tocado en los metales para caracterizar a Don Quijote, que también se escucha en los primeros compases de la obertura y en la cadencia final de la ópera.

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La “Marcha Nupcial” de Felix Mendelssohn en do mayor, escrita en 1842, es una de las piezas más conocidas de su suite de música incidental (Op. 61) para la obra de Shakespeare El sueño de una noche de verano. Es una de las marchas nupciales más utilizadas, que generalmente se interpreta en el órgano de tubos de una iglesia.

En las bodas de muchos países occidentales, esta pieza se utiliza comúnmente como receso, aunque a menudo despojada de sus episodios en este contexto. A menudo se combina con el “Coro Nupcial” de la ópera Lohengrin de Richard Wagner,[1] o con la “Marcha del Príncipe de Dinamarca” de Jeremiah Clarke,[2] ambas interpretadas a menudo para la entrada de la novia.

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El primer caso conocido de la “Marcha Nupcial” de Mendelssohn que se utilizó en una boda fue cuando Dorothy Carew se casó con Tom Daniel en la iglesia de San Pedro, Tiverton, Inglaterra, el 2 de junio de 1847[3], cuando fue interpretada por el organista Samuel Reay. Sin embargo, no se hizo popular en las bodas hasta que fue seleccionada por Victoria, la Princesa Real, para su boda con el Príncipe Federico Guillermo de Prusia el 25 de enero de 1858[1] La novia era la hija de la Reina Victoria, que amaba la música de Mendelssohn y para quien Mendelssohn tocaba a menudo durante sus visitas a Gran Bretaña.

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