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El Novio entra en su casa y le dice a su madre que se va a la viña, declinando su ofrecimiento de comida porque piensa comer uvas de la viña. Sin embargo, cuando él le pide que le alcance un cuchillo, ella se muestra oscuramente preocupada, diciendo: “El cuchillo, el cuchillo… Malditos sean todos ellos y el canalla que los inventó”. Al oír esto, el Novio la insta a hablar de otra cosa, pero ella sigue adelante, enumerando armas como “escopetas” y “pistolas”. Incluso menciona “azadones y horcas”, quejándose de cualquier cosa capaz de herir a la gente. Divagando de esta manera preocupada, hace alusiones veladas a un hombre que visita sus viñedos “heredados” y nunca regresa, excepto como un cadáver que espera que ella lo unja con una “hoja de palma”.

Cuando la madre del Novio se preocupa en voz alta por el peligro de los cuchillos -o de cualquier cosa que pueda causar dolor- García Lorca llama la atención del público sobre el modo en que la violencia puede influir en la forma en que una persona se mueve por la vida. Aunque el dramaturgo aún no ha desvelado qué ocurrió en el pasado de esta anciana, queda claro que está profundamente perturbada por el hecho de que algo tan insignificante como un cuchillo o una “horca” pueda ser utilizado para arrebatar la vida a una persona. Es más, cuando menciona de pasada los viñedos “heredados”, García Lorca sugiere que la madre del Novio valora la importancia de la propiedad, sentando en última instancia las bases para la exploración de la obra sobre el materialismo, la codicia y el legado familiar.

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Bodas de sangre es una tragedia del dramaturgo español Federico García Lorca. Fue escrita en 1932 y estrenada en Madrid en marzo de 1933 y más tarde en Buenos Aires. Los críticos teatrales suelen agruparla con Yerma y La casa de Bernarda Alba como la “Trilogía rural”.

Algunos temas presentes en Bodas de sangre son el ciclo de la vida, la progresión del tiempo, la elección, el engaño, el destino y la naturaleza. El ciclo de la vida y la progresión del tiempo quedan ilustrados por el simple hecho de que toda la obra está dedicada a una boda. En todas las culturas, el proceso del matrimonio es la prueba concreta y tangible del paso de la infancia a la edad adulta y de la progresión a través de la vida y el tiempo.

El tema de la elección se hace evidente a través de los personajes de Leonardo, la novia y el novio. La novia es muy conflictiva porque se obliga a casarse con el novio, cuando en realidad sigue enamorada de Leonardo. Leonardo, a pesar de estar casado, también sigue locamente enamorado de la novia. La decisión conjunta de huir el uno con el otro después de la boda es una manifestación de sus deseos latentes y reprimidos de su relación anterior. Sin embargo, el novio está enamorado de su futura esposa. A pesar de que ella vive en una cueva situada a varias horas de distancia, el novio sigue amando a la novia y la toma como la mujer con la que quiere permanecer el resto de su vida.

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Acto 1, Escena 1 ResumenEn “Bodas de Sangre”, el hijo de una mujer se enamora de una dama que solía salir con un miembro de la familia que asesinó a su padre y a su hermano. Aunque la dama sabe que su amor es verdadero, sigue enamorada de su ex novio. Huye con su ex novio poco después de casarse con el hijo. La mujer y su ex novio no escapan a la venganza del hijo. Al final, la venganza del hijo resulta contraproducente. Todos los personajes aprenden sus respectivas lecciones sobre la venganza, el amor y la familia.

Una despedida rutinaria entre una madre y su hijo adulto se vuelve fría. Antes de marcharse a cuidar de su viñedo, el hijo le pide a su madre un cuchillo que pueda utilizar para cortar uvas para su almuerzo. La petición del hijo hace que la madre empiece a hablar de cómo odia los cuchillos, las…

Personajes de las bodas de sangre

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Tenga en cuenta que las obras originales en español de Federico García Lorca pueden no ser de dominio público en todas las jurisdicciones, especialmente en los Estados Unidos de América. Cuando las obras originales no sean de dominio público, deberán solicitarse los permisos necesarios a los representantes del patrimonio de Lorca, Casanovas & Lynch Agencia Literaria.

Madre …y no vuelve. O si vuelve es para que le pongamos una palma o un plato grande de sal para que no se le hinche el cuerpo. No sé cómo puedes llevar un cuchillo encima, o por qué tengo estos dientes de serpiente en mi cocina.

Madre Si viviera cien años no podría hablar de otra cosa. Primero, tu padre, que me trajo el aroma de los claveles, y disfrutó de mí tres cortos años, y luego, tu hermano… ¿es cierto, es posible que una cosa tan pequeña como una pistola o un cuchillo puedan hacer por un hombre, un toro de hombre? Nunca estaré tranquilo. Pasan los meses y el dolor sigue punzándome los ojos, hasta la raíz del pelo.