La Boda Roja (lectura de ASOIAF)
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Tenga en cuenta que las obras originales en español de Federico García Lorca pueden no ser de dominio público en todas las jurisdicciones, especialmente en los Estados Unidos de América. Cuando las obras originales no sean de dominio público, deberán solicitarse los permisos necesarios a los representantes del patrimonio de Lorca, Casanovas & Lynch Agencia Literaria.
Madre …y no vuelve. O si vuelve es para que le pongamos una palma o un plato grande de sal para que no se le hinche el cuerpo. No sé cómo puedes llevar un cuchillo encima, o por qué tengo estos dientes de serpiente en mi cocina.
Madre Si viviera cien años no podría hablar de otra cosa. Primero, tu padre, que me trajo el aroma de los claveles, y disfrutó de mí tres cortos años, y luego, tu hermano… ¿es cierto, es posible que una cosa tan pequeña como una pistola o un cuchillo puedan hacer por un hombre, un toro de hombre? Nunca estaré tranquilo. Pasan los meses y el dolor sigue punzándome los ojos, hasta la raíz del pelo.
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MADRE (murmurando y buscando [el cuchillo]). El cuchillo, el cuchillo… Malditos sean todos ellos y el canalla que los inventó. NOVIO. Cambiemos de tema. MADRE. Y las escopetas… y las pistolas… hasta el cuchillo más pequeño… y los azadones y las horcas… NOVIO. De acuerdo. MADRE. Todo lo que puede cortar el cuerpo de un hombre. Un hombre hermoso, saboreando la plenitud de la vida, que sale a las viñas o atiende sus olivos, porque son suyos, heredados…
Si viviera cien años, no hablaría de otra cosa. Primero tu padre. Tenía para mí el aroma del clavel, y lo disfruté durante tres cortos años. Luego tu hermano. ¿Es justo? ¿Es posible que una cosa tan pequeña como una pistola o un cuchillo pueda acabar con un hombre que es un toro? Nunca estaré tranquila.
MADRE. No me detendré. ¿Puede alguien traerme a tu padre? ¿Y a tu hermano? Y luego está la cárcel. ¿Qué es la cárcel? Allí comen, allí fuman, allí tocan instrumentos. Mis muertos llenos de maleza, silenciosos, convertidos en polvo; dos hombres que eran dos geranios… Los asesinos, en la cárcel, grandes como la vida, mirando las montañas… NOVIO. ¿Quieres que los mate? MADRE. No… Si hablo es porque… ¿Cómo no voy a hablar viéndote salir por esa puerta? No me gusta que lleves un cuchillo. Es que… me gustaría que no salieras al campo.
BODA ROJA: MUJERES BAJO EL ROUGE KHMER
Bodas de sangre ha unido el arte y la literatura de dos genios atemporales: Federico García Lorca y Lita Cabellut, que reinterpreta la trágica obra retratando no sólo a los personajes, sino también sus almas. El resultado es una colección de 90 obras de arte: 49 Rostros y 41 Trazos, creados especialmente para esta edición.
El Libro de Estudio nos lleva a recorrer la trayectoria artística de Cabellut. Antoni Vila Casas, Robert C. Morgan, Francisco Capio Olmos y Luis García Moreno, llegando finalmente a centrarse en los 90 Rostros y Trazos de la serie Bodas de Sangre.
El Rostro y el Trazo de La luna componen el estuche. Una composición singular formada por dos cuerpos que entre ambos albergan el Libro de Arte, y que constituyen por sí mismos una obra de arte excepcional.
(1961) Considerado uno de los artistas españoles contemporáneos más aclamados y valorados del mundo. Desde sus inicios, su obra ha estado influenciada por los grandes maestros holandeses, concretamente Rembrandt, pero también por Velázquez, Goya y Bacon.
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Bodas de sangre es una tragedia del dramaturgo español Federico García Lorca. Fue escrita en 1932 y estrenada en el Teatro Beatriz de Madrid en marzo de 1933, y más tarde en Buenos Aires, Argentina. Los críticos teatrales suelen agrupar Bodas de sangre con Yerma de García Lorca y La casa de Bernarda Alba como la “trilogía rural”. La proyectada “trilogía de la tierra española” de García Lorca quedó inconclusa en el momento de su muerte, ya que no incluyó La casa de Bernarda Alba en este grupo de obras[1].