Beaumarchais las bodas de figaro

Beaumarchais las bodas de figaro

El barbero de Sevilla beaumarchais

Cortesano francés, agente secreto, libertino y aventurero, Beaumarchais (1732-99) fue también autor de dos brillantes obras de teatro sobre el canalla Fígaro, éxitos triunfales que sirvieron de base a las óperas de Mozart y Rossini. El barbero de Sevilla, una atractiva comedia de intriga, presenta al ingenioso Fígaro frustrando los intentos de un viejo celoso de mantener a su hijo en la cárcel.

Cortesano francés, agente secreto, libertino y aventurero, Beaumarchais (1732-99) fue también autor de dos brillantes obras de teatro sobre el canalla Fígaro, éxitos triunfales que sirvieron de base a las óperas de Mozart y Rossini. El barbero de Sevilla, una atractiva comedia de intriga, presenta al ingenioso Fígaro frustrando los intentos de un viejo celoso de alejar a su bella pupila de su amante. Las bodas de Fígaro -condenadas por Luis XVI por su atrevida sátira de la nobleza y los privilegios- presenta a un amo y un criado enfrentados por su deseo de la misma mujer. Con la ligereza que le caracteriza, Beaumarchais creó una audaz farsa de disfraces e identidades erróneas que equilibra el ingenio, la frivolidad y la seriedad en igual medida.La animada traducción de John Wood va acompañada de una introducción en la que se habla de la turbulenta vida del autor y de sus múltiples carreras, y se examina cada obra en detalle. Esta edición incluye también las notas de Beaumarchais sobre los personajes y el vestuario.’Lo tiene todo: gracia, seriedad, razón, vigor, patetismo, elocuencia de todo tipo’ VOLTAIRE

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Libreto de Las bodas de Fígaro

Se destaca la polémica que rodea a Le Mariage de Figaro de Beaumarchais (y la prohibición inicial de la obra por parte del rey Lous XVI). Su fuerte crítica social a la desigualdad de las clases sociales y a los privilegios de la nobleza por derecho de nacimiento se hizo eco de los sentimientos de la creciente clase burguesa y la convirtió en precursora de la Revolución Francesa de 1789. Mozart, que buscaba un buen libreto para consagrarse como compositor de ópera italiano, sugirió a Da Ponte la controvertida obra como posible libreto. Ésta sería la primera de las tres óperas extrovertidas producidas por esta fructífera asociación. Para que el libreto fuera aceptable para el emperador austriaco, Da Ponte tuvo que introducir cambios en la obra original. Se señalan estas alteraciones, así como los ajustes necesarios para hacerlo adecuado como texto de ópera (por ejemplo, la inclusión de un nuevo texto para las arias).

Ottermann, B. (2004). Las bodas de Fígaro : estudio comparativo de la obra teatral de Beaumarchais y la ópera de Mozart y Da Ponte. (Tesis). Universidad de Ciudad del Cabo, Facultad de Humanidades, Escuela de Música. Extraído de http://hdl.handle.net/11427/7975

El coro de las bodas de Fígaro

Las bodas de Fígaro (en francés: La Folle Journée, ou Le Mariage de Figaro (“El día loco, o Las bodas de Fígaro”) es una comedia en cinco actos, escrita en 1778 por Pierre Beaumarchais. Esta obra es la segunda de la trilogía de Fígaro, precedida por El barbero de Sevilla y seguida por La madre culpable[1].

En la primera obra, El barbero, la historia comienza con un sencillo triángulo amoroso en el que un conde español se ha enamorado de una chica llamada Rosine. Se disfraza para que ella lo ame por su carácter y no por su riqueza. Pero todo se frustra cuando el tutor de Rosine, el doctor Bartholo, que quiere su mano en matrimonio, la confina en la casa. El conde se encuentra con un ex-sirviente suyo (ahora barbero), Figaro, y le presiona para que organice un encuentro entre el conde y Rosine. Lo consigue y los amantes se casan para poner fin a la primera parte de la trilogía.

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Las bodas se escribió como una continuación de El barbero. En el prefacio de la obra, Beaumarchais dice que Luis Francisco, príncipe de Conti, se lo pidió. La denuncia de los privilegios de la aristocracia que se hace en la obra ha sido considerada como un presagio de la Revolución Francesa[2]. El líder revolucionario Georges Danton dijo que la obra “acababa con la nobleza”[3] y Napoleón Bonaparte, en el exilio, la llamó “la Revolución ya puesta en marcha”[4].

Secuela de Las bodas de Fígaro

El ayuda de cámara de un conde se prepara para casarse con la doncella de la condesa, hasta que se hace evidente que el conde desea revivir una antigua ley que le permitirá aprovecharse de la novia antes de la boda. Los planes del ayuda de cámara para frustrar al conde muestran el creciente apoyo francés a una aristocracia de mérito e ingenio más que de nacimiento, en la obra de Pierre Beaumarchais de 1784. ….el muy talentoso dramaturgo estadounidense Richard Nelson [ha emprendido] una adaptación nueva y enfáticamente idiomática… El diálogo de Nelson resulta decididamente contemporáneo”. Clive Barnes, New York Post “The Beaumarchais/Nelson/Serban FIGARO es un placer para ver, para hablar, para recordar”. Julius Novick, The Village Voice

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